大通，农民画里的“年味儿”
（一）
窗外，寒风阵阵，雪花飞舞；窗内，画家走笔，春意浓浓。
2016年1月21日，农历腊月十二，年味儿越来越浓。我们一行走进大通回族土族自治县桥头镇被誉为大通农民画“创作基地”的新添堡村。一番寒暄之后，笔者不由地从众多的农民画作品中分拣出“年味儿”十足的几幅代表作———
灶膛里，柴火正旺。两位穿着尕布鞋、花棉袄的农家大嫂，一个正将擀面杖伸进锅中搅动，另一位怀抱盛满豌豆面的升子，不断将面撒入锅中，豆面搅团的香味溢满厨房，连小花狗也静立一角，仿佛等待着搅团出锅大快朵颐。腊八节大家要吃搅团，过了腊八就是年了，乡村的“年味儿”顺着搅团的清香冉冉升起———这是大通农民画《撒搅团》的画面场景。
一鏊金黄金黄的“炉馍馍”又要出炉了！两位土族大姐正小心翼翼抬起布满火灰的大鏊盖。这“炉馍馍”可是农家过年前必备的年馍馍，已经出锅的“炉馍馍”如金黄的花朵开放。其间土火锅、水缸、蒸笼、木桶、筛子……这些亲切的老物件牵扯着每个人的乡愁。年更近了，“年味儿”更浓了———这是大通农民画《“炉馍馍”》的画面场景。
八位面目俊朗，身形彪悍的小伙子动作各异，将一条盘曲的彩色长龙舞得上下翻飞；擂鼓的、打镲的、吹奏的，劲道十足；“胖婆娘”、“拉花姐儿”等等各类社火人物舞动红绸、打起灯笼。尺幅之内，这22个不同人物把画面装扮得热闹非凡，浓浓的“年味儿”伴随浓郁的乡土气息扑面而来———这是大通农民画《庆丰收》的画面场景。
雄狮起舞，鞭炮齐鸣，大红灯笼成排高高挂起。土族阿吾和阿姑身着艳丽的服装扭起了秧歌，羽扇摇动，灯笼舞起，一个神采飞扬，一个粉面含羞。新时期农民的幸福生活伴着新春的雪花飞出画面———这是大通农民画《吉祥新春》的画面场景。
一幅幅大通农民画，犹如一缕缕暖意融融的春风，把我们带进了一个充满和谐、充满欢乐、充满诗情画意的乡土田园……
（二）
2007年大通农民画被列入青海省省级非物质文化遗产。 今年61岁的村民刘成社是大通农民画的传承人之一。问及新添堡村农民画发展的历程，他慢慢打开了话匣子。
上世纪70年代初，在县文化馆艺术馆员顾军的热心关注下，新天堡村村民、第一位农民画家朱锦忠开始农民画创作。刘成社与朱锦忠当时都是村里的油画匠，走村串户给附近村民油漆绘画箱柜、棺材。1972年，在朱锦忠的引导下，自小喜爱绘画的刘成社走进农民画创作队伍。
在省群众艺术馆赵继光、大通县文化馆顾军、秦环玉等老一辈画家的关注支持下，农民画创作者们不断接受省、市、县各种规格的培训教育，绘画水平不断提高，从事农民画创作的人也越来越多。
“最难忘的是1991年冬天，我们新添堡村举办第一届农民画‘家庭学习班’。”刘成社说。那年邀请赵继光、秦环玉、陈荣满等画家到家中为村里的30多名男女青年农民画爱好者授课。培训班在朱锦忠家中举行，天气冷的时候，大家在朱锦忠家围案听课；天气好了，大家就在院子里听老师讲课。这次培训改变了大通农民画的传统画风，尤其是在表现技法、画面背景、色块处理等方面有了突破性进展。近一个月的培训结束后，征集到了五六十幅学员作品在村小学举办了画展。“画展当天村里来了许多人，包括省、市、县文化部门的专家，各路记者也赶来看画展……村民们头一回看到那么多小汽车开进村里，许多村民开始理解什么是农民画，并为自己的村庄骄傲。当时热闹得像过年一样！”刘成社高兴地说。家庭学习班的成功举办，吸引了很多男女青年加入到了学习农民画的队伍里。
1992年，朱锦忠家中继续举办了第二届农民画“家庭学习班”，学员增加到40余人，附近黄家寨、景阳等乡镇的农民画爱好者纷纷赶来参加培训，培训后又举办了一期学员作品展览。《夯歌》《强藏毯》《磨房》《采石》等优秀作品都是这一时期创作的。大通农民画创作出现了新的高峰期。新添堡村成为名副其实的大通农民画“创作基地”。
刘成社说，自小生活在农村，积累了许多绘画创作素材。例如小时候经常帮助一些妇女画枕头和门帘上要刺绣的图案，这让自己熟悉掌握了当地民间刺绣的图案风格，并把其融入到农民画创作之中，加强了自己绘画时的即兴创作能力。
指着自家墙壁上一幅长约1.2米的大幅农民画作品，刘成社说，这些年自己一边务农、一边受邀到各地的乡村寺庙彩绘壁画，还争取时间创作农民画。这一幅《盛景家园》因为画面设计比较大，从草图到完成画了好几年。现在岁数大了，不再随便外出挣钱了，2016年，自己会投入更多时间在农民画创作上。
大通新添堡农民画第一人朱锦忠是“年味儿”农民画《“炉馍馍”》和《庆丰收》的作者。出生于1950年的朱锦忠自幼喜爱绘画，农家土墙、木板壁、田间的土崖头都是他小时候的画板。虽然只读过一年小学，但是凭借对绘画的热爱，和坚持不懈地探索学习，朱锦忠成长为中国农民画创作研究会研究员、中国农民书画一级画师。1979年，朱锦忠的作品《工地炊事员》《洋芋丰收》入选全国首届农民画展。1995年，他的代表作《卖花女》获得“第四届世界妇女代表大会巾帼画展”金奖，由中国历史博物馆收藏。《庆丰收》《西部红》《“炉馍馍”》等22幅作品先后被加拿大、日本国际友人收藏。朱锦忠的绘画创作不仅影响和带动了身边的兄弟子侄，还带动了村里许多热爱绘画的村民投入到农民画创作中来。
受大哥的影响，朱锦忠最小的弟弟朱锦明也喜好绘画，后来考入青海师范大学美术系学习国画专业。如今，朱锦明已成为一名美术专业教师。业余时间，他仍然要画一些农民画。朱锦明说，尽管大哥英年早逝，但他对我们的影响是终身的。现在继续坚持创作农民画的原因就是想将大哥的事业传承发展下去。“年味儿”十足的农民画《吉祥新春》就是朱锦明的作品。
年过五十的史家星是另一位大通农民画传承人，他是朱锦忠的学生之一。史家星的农民画作品创作思路开阔，笔调夸张大方。农民画《民间作坊》和《喜闹新春》就是他的作品。
近年来，国家实施新农村建设项目，史家星经常受邀到各乡镇新农村绘制文化墙，他常常把农民画的艺术特色融入文化墙的绘制当中，受到当地干部和农民群众的的欢迎。
（三）
大通农民画兴起于20世纪70年代，先后涌现出一批农民画创作队伍，形成了以新添堡村为中心的农民画“创作基地”。 大通农民画广泛吸收、借鉴年画、皮影、剪纸、刺绣、雕刻、卡通画等艺术表现手法，造型夸张生动，色彩对比强烈，内容丰富，直白地表达出了作者向往美好生活的朴素情感，营造出了充满欢乐美好的气氛和乐观向上的精神气象，具有强烈的地域特色和民族风格。
20世纪80年代初，大通县文化馆开始举办农民画学习班，每年组织全县农民画作者和绘画爱好者学习一个月，邀请马西光、贾允中、邵华、朱成林等专业画家授课，还数次组织农民画作者朱锦忠等人赴陕西户县学习交流农民画创作，这些学习培养活动对大通农民画的发展起到了举足轻重的作用。此后农民画创作技法开始由写实向装饰性转变，尤其是人物趋向了民族性，少数民族悠久的历史文化和服饰为农民画家提供了丰富的创作资源。
近年来，一些老农民画家陆续离世，目前大通农民画创作人员只剩11人，其中9人是新添堡村民。谈及今后大通农民画的传承和发展，大家也不无忧虑。
如何创新大通农民画的传承方式，让更多年轻人喜欢和从事农民画创作呢？大家热烈地讨论起来了。
除了以往师傅带徒弟的形式，能不能在职业学校开设课程将农民画纳入职业教育？能不能把农民画创作培训像“阳光工程”一样抓起来，定期邀请专业画家定期培训指导农民画作者的创作，组织大通农民画家走出去参观学习？如何打造新添堡村这个农民画“创作基地”，让农民画成为新添堡村的文化品牌？
大伙儿你一言我一语开始发表自己的见解。他们的期望是农民画创作者们既要多读书、多学习，不断提升文化素养和绘画水平，也要摆脱目前的农民画创作者的文化局限，让农民画的整体水平得到提升。同时，农民画家们迫切需要政府加大对非物质文化遗产的投资和扶持力度，努力实现画家们“绘画理想”与“致富心愿”的双赢。
当笔者将大通县刚刚编印出的《锦绣家园———民族团结进步主题农民画专辑》交到农民画家刘成社、史家星、朱锦明三人手中时，惊喜之余，他们深深地感慨：“这本画册是对于以往大通农民画的一个总结，也是第一本大通农民画家的画册啊！”转而他们又欣喜地告诉笔者：新添堡新村已经修建完工， 2016年春节之后，大家就要整体搬迁到新村。新村修建时还专门为农民画家们设置了几间绘画创作室，为农民画的传承发展提供帮助。我们的农民画创作，就要在新村里开始了……
迎着腊月的寒风，笔者一行依依不舍走出新添堡村，却走不出农民画里的村庄，走不出农民画里的“年味儿”……